[Boletin] JORNADA HERNANDIANA: Reino dividido, belleza y verdad

[Centro Pablo]

Reino dividido: belleza y verdad
Por Estrella Díaz

Fue concebido en Orihuela y nació en La Habana, 
el Reino dividido de Amado del Pino, obra que ­a 
manera de puesta en espacio­ se mostró el pasado 
jueves 7 y que recrea el contexto y las 
contradicciones que les tocó vivir a dos 
subyugantes figuras de las letras del siglo XX 
cubano y español: Pablo de la Torriente Brau y Miguel Hernández.

La escena inaugural de Reino dividido ­a cargo 
del dramaturgo Carlos Celdrán, director de la 
compañía Argos Teatro­ se apoyó en un texto 
sólido y conmovedor, lleno de alusiones y 
referencias tan líricas como históricas que van, 
constantemente, dibujando un momento 
particularmente concreto: la Guerra Civil 
Española y, en medio de ella o más bien 
sumergidos en ella, a un Pablo enérgico, 
atronador, humano, criollo y a un Miguel 
sensible, tierno, solidario y contradictorio.

La sede de Argos Teatro resultó pequeña: el 
público, apretado en graderías y sillas, disfrutó 
de las actuaciones de Lieter Ledesma, José Luis 
Hidalgo, Yailín Rodríguez, Andy Balbosa, Ileana 
Rodríguez, Gleibis B. Conde, Edith Obregón y el 
experimentado Pancho García, quienes, obviamente, 
conminados por Celdrán se apoyaron en algunos 
movimientos escénicos y elementos audiovisuales 
que adicionaron, además de originalidad, cierto 
ritmo a Reino dividido. No puede olvidarse que 
estamos hablando de una puesta en espacio, es 
decir, la primera confrontación/encuentro entre 
texto y público, una práctica cada vez más usual 
en el actual contexto teatral cubano.

Pero, más comentar la puesta, creo, es 
interesante conocer la opinión de un grupo de 
prestigiosísimos especialistas que asistieron al 
alumbramiento de Reino dividido, pieza que nació 
al calor de la Jornada Hernandiana auspiciada por 
el Centro Cultural Pablo de la Torriente Brau y 
la Fundación Miguel Hernández, de Orihuela, y que se desarrolla aquí.

Abelardo Estorino (dramaturgo): “Estoy muy 
conmovido porque es un texto ­aparte de su gran 
poesía­ complejo, lleno de contradicciones como 
es la vida, como fue la guerra; describe muy bien 
la situación en España y los personajes están 
claramente trazados. Todos los que hemos podido 
disfrutar de este texto, estamos muy entusiasmados”.

Carlos Celdrán (dramaturgo): “Feliz de que este 
proyecto se haya logrado materializar. Ha sido un 
proceso riesgoso porque es un texto difícil que 
trabaja sobre lo lírico, a veces, más que lo 
dramático y, a veces, más lo narrativo que lo 
puramente teatral. Ha sido navegar por muchos 
estilos para lograr una teatralidad. Creo que ha 
sido muy lindo porque se ha logrado como un 
concepto de cantata. También esta obra promueve 
el debate de ideas, el debate ideológico, del 
destino del artista, del sentido de la historia. 
Es como una gran coral donde confluyen muchas 
cosas y, creo, ese fue el destino final que tomó 
la puesta en espacio de Reino dividido”.

Ana Cairo (profesora de la Universidad de La 
Habana): “Esta obra, aún en fase de ajuste, es 
excelente. Es una pieza muy interesante porque 
recupera algo que está, por ejemplo, en el teatro 
de Abelardo Estorino y de Virgilio Pinera, que es 
la calidad del texto dramático o sea una 
literatura dramática. Además, las soluciones 
escénicas me parecen muy interesantes para 
transmitir un teatro que es de ideas. Esa es una 
de las zonas importantes del teatro que no debe 
de desaparecer. El teatro, también, es una manera 
de transmisión de ideas y por lo tanto la belleza 
de la palabra es esencial. Me parece que está muy 
bien conseguida la forma en que a partir de los 
textos de las dos personalidades a las que se le 
rinde homenaje ­Pablo y Miguel­ hay un intento, a 
través de la sicología de las personas, de tratar 
de transmitir a las nuevas generaciones el 
sentido de sus respectivas vidas. Me parece un texto impresionante”.

Omar Valiño (crítico teatral): “Me pareció 
bellísimo, aún estoy emocionado ­a riesgo de ser 
cursi­ desde el corazón, pero también desde la 
racionalidad porque encuentro que Amado ha 
realizado un gran trabajo literario al poner su 
escritura en función de Miguel Hernández, de 
Pablo de la Torriente Brau y de toda esa enorme 
generación que está en la obra. Casi pensando en 
voz alta, me parece que es un texto que pinta muy 
bien la época tanto en sus bellezas como en sus 
contradicciones y lo hace desde una gran 
contemporaneidad. Sus debates son actuales y la 
humanidad de los personajes es eterna. Una de las 
cosas que más me emociona es lo a contracorriente 
que está este texto ¿por qué no decirlo? en 
términos ideológicos, en términos de una defensa 
de cosas que se puso de moda atacar y no 
defender. Encontrar que pueden subir a la 
superficie, legitimarse ante la gente y 
emocionar. Es un tipo de trabajo que no está de 
moda en el teatro contemporáneo cubano en 
términos de lenguaje, en términos de visitación a 
personajes históricos, pero de lo que Amado sale, 
absolutamente, bien parado. Me parece que puede 
ser, también, una enseñaza en el sentido del 
momento en que esta obra rescata un tipo de 
visitación histórica desde el teatro”.

Pancho García (actor): Es algo muy hermoso y me 
parece que Amadito ha logrado uno de sus mejores 
textos y eso lo digo tranquilamente. Y no sólo 
eso, sino cómo logra darle a un tema del que se 
ha hablado tanto, un enfoque tan desprejuiciado, 
tan contemporáneo, y concebirlo de una manera en 
que puedes visualizar y personalizar. Los actores 
que hemos trabajado lo hemos hecho con mucho amor 
porque, realmente, valía la pena. Pienso que es 
una valoración de toda esa etapa que por supuesto 
incluye a Pablo y Miguel de una forma 
incalculablemente bella. Este texto, más que una 
puesta convencional, creo, debe montarse como una cantata.

Osvaldo Cano (crítico): Es un texto exquisito y 
que constituye un giro en la dramaturgia de Amado 
que ha estado muy vinculada con la cubanidad sin 
con ello querer decir que ésta no lo esté 
también. La obra anterior de Amado ha estado más 
vinculada a la vibración de la sociedad cubana 
actual o al momento en que ha escrito cada una de 
sus obras. Reino dividido es un texto mucho más 
memorioso, mucho más hacia el recuerdo que le 
debe bastante al Estorino de Milanés, al Estorino 
de Vagos rumores que, a su vez, le debe a Luigi Pirandello
y a Bertolt Brecht, es decir, que es una vena 
inagotable de una teatralidad de estirpe, de 
pedigrí. Todo eso, junto con la cantidad de 
personajes que aparecen, y el juego teatral 
intenso que hay en la obra, la exquisitez de la 
poesía ­no solamente del texto citado­ sino del 
propio lenguaje de una prosa poética que el 
propio Amado ha abordado. Es como un cambio de 
rumbo, no aparece ya la poesía de la crudeza sino 
la poesía de la belleza; eso es lo que aparece en 
Reino dividido. Creo que es una obra esencial y 
muy a tono con una vena de la dramaturgia cubana 
que ha estado intermitentemente produciéndose, 
que en un momento determinado trabajaron varios 
de nuestros autores con la figura de poetas 
importantes. Amado ha retomado esa línea y ésta 
obra es una exploración muy teatral en el sentido 
del juego, de la multiplicidad de planos, de la 
utilización de la imaginación, del recuerdo y de 
personajes que entran y salen constantemente. No 
por eso deja de estar moviéndose activamente en 
torno a la opinión de acontecimientos que hoy día 
nos duelen y que determinan algunos cauces de la 
sociedad cubana actual. Esta obra tiene un gran 
sentido de belleza y de verdad que son, creo, dos 
de sus pilares fundamentales.



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